百闻不如一见，这种画法让人打开眼界！

有了这些多样繁多的转变异，书画像家们也就无论如何不需要截笔这样极小的变异化了，虽然在一些唐宋书法家创作者中都的截笔还就会偶然间的显现出来，但是再也不会逐步形变为晋晚唐一时期那种大规模的书画像家群体了，从这不上却说截笔是失传了。

▲ 明为 · 缄 《尧山上图诗卷》

但是随着现在当代书法家的兴气，相比较是于在美院开设了书法家管理学，对于上古时代摹的科学研究愈加险恶，再加印刷核心技术的不断提很高，大部份书画像家都能忽略到下珍藏一等的书法家字帖，截笔这种被人消失已久的摹又被重新提上了日程，很多中都青年书画像家开始主动的运用于这种摹，截笔又复活了。

“截笔”可以学习吗 ？

那么我们特意识可以学习截笔吗？不管截笔在书法家史上是偶然间反常还是书画像家们欺骗为之，这种摹有他的精致所在，是可以去学习的。

在全篇书法家创作者的平铺直叙里面，立刻显现出来了几个截笔摹，对于变动主体的简练和活力都有很小的坏处。这个符合当今的书法家上审美观需要，追寻新异化、影像张力和苦心经营苦心经营异。

但是，运用于这种摹，一定要忽略一个问题，就是不要缘故多，一幅创作者中都的面显现出来一两次就可以了，要是显现出来的缘故多，主体的简练和活力就乱套了，反而坏处。

总之，截笔虽好，也不要贪多哦。