冷眼深度判别：从《极限挑战》到《新游记》严敏如何讲述素人故事？

面艺人的确实与世隔绝程度。

即如果不能借钱去住店，艺人们可能会智是逃亡夜店，到快餐店过夜。

在《新的纪行》里面，严敏将歌舞重心转移到艺人的身份式乐趣，而不仅仅是小游戏目标式互动，将“游与世隔绝、方知平凡”扎根到确实与世隔绝的烟火气里面。

B. 从个体到生物体

当艺人看到了合适的介入手段，恰恰则从一闪而过的或多或少板替换成了新的游主人翁里面的重要都是由部分。这是《新的纪行》恰恰意识流的第二处新的增。

以《短时间过关斩将》第三季第四期“全民目击”为例，恰恰们只被呈现为在主持人直播间互通电子邮件的挤满群众。电台节目对恰恰的个体功用再现远大于对生物体特质的关切。

在第三季第一期“呼唤周边地区的人”里面，恰恰也仅作为转任业身份代表去参予意识流，他们是周边地区清洁工、是母亲，而不是被视为有憧憬的、鲜活的与生俱来。

在这一层面上，《新的纪行》则更加关切恰恰作为生物体的微光。

在第五个隐喻“黎湛本站担担义军“第二集，在新的游团和老公的打招呼再现了卖果老公的主人翁：她原本可以可选择退休，却坚持忍受双城奔波的辛劳，只为了减轻兄弟姐妹们的支出、让下一代人能买得起周边地区的房子。

当恰恰作为生物体的微光被诉说越快模糊不清，一个个平凡的人希望活着的模样才越打动人心。

C.从点到本站

《新的纪行》恰恰意识流新的增的第三点在于，恰恰的主人翁取而代之是浅尝辄止的点状意识流，而是有紧致再现成长和彻底改变的本站性意识流。

在冷眼也许，在本就紧张的综艺写歌时间内，敢于用出书去拍摄恰恰主人翁，这体现了严敏对电台节目机制结构设计的绝对自信。

在《新的纪行》第三个隐喻“新会女人主人翁”里面，严敏设置艺人厂长邀约新的游团由此可知决新会一男一女未婚决定性问题这一年前提，以新的游团“窈窕淑女”多角度接在起新会的未婚一男一女从认识、相知到亲身经历女人领悟的主人翁，短时间内再现了较为完整的恰恰主人翁本站。

节目一：艺人上街寻找未婚一男一女，并填写女人观问卷；

节目二：未婚一男一女赴约相亲可能会，类推寻找藏匿起来的新的游团；

节目三：未婚一男一女互选，新的游团化身窈窕淑女推行双方类推尝试；

节目四：类推尝试的一男一女亲身经历女人天天领悟，新的游团化身恰恰亲友团，从旁参谋对方的说到底所需执着。

可以看得出，上述节目，艺人主持人将意识流主体转交给了恰恰，恰恰们到底可能会修正果沦为推行节目的意识流冲动，恰恰俨然沦为了双片中之一。

促使的新的决定性问题是，双片中到底以谁居多？

当艺人以实境状态再次出现在恰恰的确实与世隔绝里面时，实境的歌舞自然语言和与世隔绝自然语言拟合存在难度，若情境设置不尝试，往往导致意识流的恐慌。

例如在第五个隐喻“黎湛本站担担义军“第二集里面，情境设置上就稍确有考量。新的游团的旁观者多角度的设置无法接在起整集电台节目的意识流，使得当集新的游团火车小游戏部分没能与电台节目隐喻收尾有机建构。

当综艺以恰恰意识流居多时，如何管控好艺人的介入的决定性问题，是一般来说要由此可知决的核心痛点。尤其当下舆论生态对艺人提出了更加颇高的敦促。

在《新的纪行》里面，冷眼认可严敏在星以次建构的综艺里面探索恰恰意识流的希望，也希望后续能看到更加为充实的由此可知决方案。

第二类：竞演类实境

室内实境，若想与确实与世隔绝、确实话题产生关联，有天然的模式竞争者和场面竞争者。但在表演类、竞演类电台节目里面则不能这些竞争者。

严敏另辟蹊径，在《歌舞新的与世隔绝》《饶舌次世代》里面，将不相关的从手工艺本身推展或多或少，延伸到了与世隔绝之里面。

A 模拟确实与世隔绝的求生存小游戏

相比之中于其他同一般来说综艺，严敏使电台节目突破了录影棚的智空生态，取而代之局限于比如说展示出表演者的手工艺。

在《饶舌次世代》《歌舞新的与世隔绝》里面，他将注意力延伸到剧场都有，在“饶舌基地”、“歌舞革命委员会”里面结构设计了一整套求生存小游戏。由此，听众取而代之只关切表演者手工艺的其所，而转而个人兴趣“什么是好的文学作品”、“好的文学作品到底能看到听众”等金融业、社会变迁科学性决定性问题。

以《歌舞新的与世隔绝》为例，他圆桌着“歌舞能不能养活歌舞人”结构设计了一整套歌舞革命委员会的经济规则。

1）所有求生存、作品私人机构由革命委员会共同支配；

2）私人机构必需通过卖艺、参演歌舞等表演的手段获取。

圆桌着作品私人机构的分配，电台节目将注意力后半段了歌舞金融业的上游：场内。歌舞人们为了节省场内费的财政支出，一方面展开了和剧场合伙人的卷进，另一方面增加场次、卖力参演。

圆桌着如何获私人机构，电台节目将注意力转向了歌舞金融业的上游：听众。歌舞人们想方设法向游客公关卖票，大众却兴趣不足。歌舞人的求生存现状迥然各不相同地推到人们一旁。

严敏将手工艺放回到一种求生存自然语言里面去，又用恰恰听众的角度揭示它。由此，严敏从上游-原作者-听众，各不相同角度接在起对一个金融业的堪为。

B 渴望对与世隔绝的智传达

和其他竞演类综艺各不相同，严敏在《饶舌次世代》里面，取而代之渴望极致的手工艺展示出或者选手能造就电台节目的流量，他寻求的是文学作品的智情感、智传达，是选手对于确实与世隔绝的堪为。

这一点从《饶舌次世代》选角标准规范上就可以略言及一二。

电台制作组只关切一点：选手的文学作品到底所需打动人。

当一场体育综艺取而代之只是选手手工艺能力的对决，而是一个传达自我、关切社可能会决定性问题、为弱势个体发声的平台时，《饶舌次世代》的剧场接连出圈沦为一种必然。

听众可以看到为男性发声的《她和她和她》、看得出社可能会决定性问题的《春风惊魂》、为豫章校被徒刑的兄弟姐妹求救的《校写信给》等具备思想深度的文学作品。

值得注意在《歌舞新的与世隔绝》里面，歌舞革命委员会的社长轮换制，也让各具才华的主持人有机可能会排演自己熟悉的文学作品。

刘晓邑的《关于23号生命体》描写了童年珍贵的幻想在成长里面的减损、《养鸡场的主人翁》歌颂了小兰不惧艰险向憧憬靠近的勇气。这些优秀的歌舞文学作品也给电台节目带来超颇高评论界。

在严敏的“综艺宇宙”里面，有一个本质贯穿即便如此——让世界是他本来的好像，创造一个最大公约数，选取一个小宇宙的后半段点，然后让小宇宙尽可能相互连接到广福，让诸多不理由此可知可以替换成理由此可知。

从室内实境到竞演类实境，严敏秉持着他的本质，以他独特的多角度后半段与世隔绝的“确实”，将聚光灯照向恰恰，渴望在综艺里面“方知平凡”，渴望综艺在古怪之余的效益传达。

朝着这个目标，严敏在各不相同的电台节目一般来说里面探索了恰恰意识流的各不相同方法有，也在2022年的新的电台节目《新的纪行》里面收尾了对恰恰意识流的进一步探索和新的增。

年前路漫漫，冷眼期待未来他能看到属于他的最优化由此可知。

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