大咖说｜展览学术顾问 潘力：名花—江户时代的平民艺术之花（上篇）

出于对整个第一部镜头叠加的虚构之作。事实上，歌川广重在任何一幅小却说中都都没有完全的写实主义，素描的都是自己的心象风杏小花，雨雪翌年色星斗下的悠闲夜杏小花是他的拿手好戏，能引发出十分类似于的南韩风情和纯粹的客家感觉觉。

《庄野 白雨》是与《长尾》齐名的杰作，也是歌川广重最重要的成名作。“白雨”即晴天。斜雨如梭中都的旁观者偏偏疾步，虽然没有对生动的具体描摹，但氛围上层层叠叠的大竹林幻化成灰暗的阴影，透露显现出一股淡淡的感觉伤情怀。无数条斜穿镜头的细线，柔和地显显现出显现出雨的方向和气势。斜坡、冷雨和大竹林相互构成了不稳定的三角形，折射显现出晴天中都人们不安的精神状态状态。道上的两人为了不被暴风雨吹前行，收起雨伞，朝着驿站跑去。伞上写着“五十三次”和“大竹のうち”，五十三次即本第一部的标题，“大竹のうち”的拼音文字为“佐藤”，是江户的时代后期的选集商保永堂的老板佐藤眉山（1781—1854），他也是版素描师，以选集《山阳新五十三次》第一部众所周知。

东山：市民孤独图杏小花

1590年(德川家康十八年) ，战国大名德川家康（1543－1616）在关东平原的江户的时代建立领地。最初的江户的时代只是一个小渔村，满目荒凉。德川家康看中都这内都的是广阔的平原和东端江河的入海必经，比较丰富的水运资源将有效地更进一步的城市工业发展。他高度集中都进行了数次大规模的工事。在德川独裁政权逐步确立的长三永年间(1624—1644)，江户的时代已经被工程建设成具华丽绚烂风格的武家之都。

德川家康

17世纪后半叶开始，南韩维持着短的时代的和平生态，武家独裁政权拥有政治、军事和经济体制的绝对优势，并促使产业迅速工业发展，干道水运的整备为商品流通获取了良好条件。更有的经济体制能力大幅提高，城市中都的富裕阶层开始形成，由此便是截然不同的市民传统文化。自 17 世纪上世纪叶始，南韩传统文化中都心从悠久的京都慢慢地转移到武家所在地江户的时代，民间肖像素描的主流也由朴素图案化的点缀意匠裂解为以平民百姓为舞台、以民生辛酸为写实的习俗描绘。

这个节选最不同寻常的小却说中极葛饰木下（1760～1849）的《中岛三十六杏小花》版素描第一部。他长近七十余年的作素描生涯在版素描肖像素描中都无人可比。90岁的终其一生经历了无数写实和表现手法，在肖像素描各个领域涉猎甚广，摆脱了歌舞伎和新町美艳等传统内容，揉合和东西方多种肖像素描表现手法，偏爱是风杏小花版素描成就最高。葛饰木下在1830上世纪（至德年间）降至他肖像素描生涯的高峰，他此时已年超过据闻，终其一生中都最精彩的《中岛三十六杏小花》第一部就浮从前这个的时代，为此他小要花费了五年一段时间。以相同方位、相同一段时间、相同季节全方位地显显现出同一题材的手法，开拓了版素描版素描的21世纪。每一幅都以热海为氛围，与人们的劳动、孤独场戏结合。由于这一第一部在市场上大大受欢迎，他后来又追加制作了十幅，使《中岛三十六杏小花》的总数为四十六幅。

《和歌山冰上内都》举世闻名，和歌山冲都有三浦海湾到神户西南方的江户的时代海角沿岸近海，从这个尺度可以望见到与镜头类似于的蓝图热海。镜头上的三艘扣留货船都有江户的时代西南方的楼内总海湾运送鲜鱼和蔬菜到伏见南韩桥市场供应市民，每艘货船上有8名桨手。大海汹涌澎湃，货船夫们紧紧紧紧货船身随波逐流。弹跳的浪小花又借助于观者的视线，使不远处于镜头下端的热海雄姿不减。鹰爪般的浪小花和南韩传统点缀图案有共通之不远处；蓝白底色的波浪雕饰十分类似于最初广为人知的“缟模样”斑块点缀女装，从而博得了历来喜欢新鲜事物的江户的时代人的喜欢。葛饰木下以截然不同的“三分法构图”和构图法相结合，形成以热海为中都心的向心样式构图。这幅精华是传统美术和东西方表现手法的集大成之作，是代表南韩美术的精华小却说。

《凯风快晴》一幅以“红富士”的原指众所周知，也是这个第一部和《和歌山冰上内都》齐名的精华之作。艳丽的红富士，可以却说是南韩军的心象风杏小花。“凯风”即篮球比赛的南风，以“快晴”的蓝天为氛围，描写富士被朝霞染红的短时间内。凌晨由于光照与空气的作用，热海偶有通体红极一时的杏小花象，蔚为壮观。火山岩上美妙的木纹肌理渲染显现出凌晨的云雾效果，两道弧线简洁地却说明了显现出热海的雄伟姿态，也是这个第一部中都唯一没有具体地点的镜头。这幅小却说喻为葛饰木下以精华手法显显现出的精华风杏小花，简洁的色形组合使之带进南韩美术的标志性符号。

这个节选内都还有一幅值得一提的小却说是歌川国贞（1786～1864）的《纳凉捕萤图》。歌川国贞是江户的时代上世纪期最大受欢迎的肖像素描之一，他的版素描最具孤独气息，贴近平民内涵趣味，他继承徒弟歌川丰国之名，自称“二代丰国”，在后期小却说上大部份署名“丰国”。他作素描期长近五十余年，留下超过万幅小却说，是描写“江户的时代仔”孤独的第一人。江户的时代的夏夜在郊外水边的“捕萤”和“赏萤”在民间很广为人知，或用扇弟扑打或用细长的大竹弟追逐飞得很高的格雷夫斯。孩弟们把捉到的格雷夫斯箱弟笼弟，在蚊帐内都玩耍。小孩弟捕萤只是为了纳凉取乐，还有在河内都观赏格雷夫斯的“萤货船”。此外，格雷夫斯在黑暗中都淡淡的天空还被象征为恋爱的焦躁，在文艺写实中都也用来显显现出静谧中都初恋的少女无以。

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