篆书如何写出古雅怀旧的味儿？

排列形同匀整

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工整的字字排列形同除了甲骨文除此以外，绝大大部分都具有排列形同匀称的在结构上。

即行距与文距彼此之间完全都红褐色现出比较规整的特征。相当多是工整，称得上规整划一，大治下的紧接著产自都十分匀称，好似体操队列一样。

曾将(连续性)

所以，很多工整甚至可以画出格子于是又进行书读到，使之极为规整。各文间体积也就是说恰当，在大治下紧接著分明的排列形同当中，多半，上下文距要大于大概文距。这样在规整之当中略低有转变时，斜向略低亲密，纵向略低疏朗，使工整的文形看起来极为较宽。

大盂鼎(连续性)

在古文字当中，都是也是大治下形同行的，但一般是大概文距小于上下文距。在多种不同的古文字当中，文距的疏密度于是又加有多种不同。因而有的看起来浓密一些，如《曾将》；有的则看起来相当多疏朗，如《虢季子白盘》。

在今天的工整创作字字排列形同当中，总体来说工整都要强调大治下排列形同匀整，大概于是又加密，上下较疏。

体积解决弊端

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工整的字字排列形同要讲求体积解决弊端。所谓体积解决弊端，第一是仅指各文的间隔与文的体积要解决弊端。这就涉及间隔上移的弊端。

萧蜕工整代表作

多半，上下文距要大于大概文距。以工整为例，上下文距以半个文至一个文的尺寸为宜。也就是说，上下文间的空白总和半个文的尺寸为宜，最多不多达一个文的尺寸。大概彼此之间的文距一般都排得较密，紧挨着，或不多达半文最宽处为宜。

左图23-2 墙盘(连续性)

古文字的间隔排列形同也差不多。当然，还要看结构上展示的个人风格取向。柔和雄强的个人风格在排列形同上较密，大方隽永者排列形同更是疏朗一些。有时也多达这个正因如此。而排列形同得相当多亲密或相当多稀疏者，如汉碑篆额和《虢季子白盘》就也就是说是两个极端。

第二是仅指各文间要看起来解决弊端，在一幅文当中不必有看起来相当多大或相当多小者。这在工整当中敦促甚极低。达到体积解决弊端而不致各文间看起来寻常，多半，四方撑满的文如“左图、四、君、显”等文，要结构上略低小，而有的连续性开店的文(如“上、下、如、史”等文)则要于是又加伸长以推广密闭，而不得将两类文读到得完全一样极低、一样最宽处，否则则会出现动态正确。

左图23-3 黄宾虹临石鼓条屏

第三是仅指一文当中大概或上下各大部分要依几何图形间隔产自恰当的原则来检视其偏旁部首的体积，而绝不会平均值安排其外表体积。

质朴烂漫

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工整在字字排列形同上要提醒体现质朴烂漫的别具特色。所谓质朴，即仅指其带有张策、雅致的味道。

要想到到古，在读到工整时不宜将其纹路读到得太细、太圆，要有古文字的质朴，几何图形于是又加粗于是又加大治，间隔于是又加微疏朗一些。一些文的用字可以借鉴古文字金文的某些用字，如将极少数的较短横读到形同如古文字的阔笔 (粗点)，或借鉴古文字的某些部首，或在个别文形上略低想到参差化时检视。

左图24-1 君福庵工整例文

如“常为、 江边”等文读到得左长右较短，上齐下不齐，“吉、为”等文读到形同上最宽处下粗大。这样在一幅文当中出现几处古文字书相混合的文，既打破了体积大致相同所形形同的板滞，带来转变时和有趣，也使代表作增加一定的古意。

左图24-2 君福庵工整代表作(连续性)

工整在字字排列形同当中要根据上下大概各文的排列形同，想到一些取向欹正当中转变时的检视，如一些前端大治角圆转的几何图形，有时既可向左红褐色顺时针朝向大治角，也可转形同向下逆时针朝向大治角。如果紧靠几文排在一起，既要区别雷同，还要考虑上下大概的紧扣，可检视形同大概抱合或对称，则则会使整片代表作凸显生动活泼烂漫的活力。

徐无闻法科新知工整联

在古文字当中，亦要通过间隔的上移、文的体积、几何图形的长较短、文的取向转变时、欹正当中紧扣等间的关系来体现其质朴烂漫的别具特色。

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