黄蓉：典雅与俚俗同在 乡情和诗意共存

自是：情动于先为而形于自是。明末并用满含笔触之笔抒念到浓浓的三之谊。他是荥阳人，热挚爱家三乡的黎民为百姓、士民为三乡亲，热挚爱家三乡的山川沟壑、果柏树。算是“一枝一叶总关情”。河南籍名作家陆定一长期独自管理工作，他在《见三乡下》一文里面念到道：人总是挚爱但他却的三乡下的，尽管他三乡的山更是青、水更是红，他三乡的少女更是佳人，但还是不舍但他却的家三乡。

在古人的诗歌文里面，最多的是异三乡羁旅的思三乡思归之情。如苏轼有“青甫作伴好还三乡”的佳句，宋朝诗歌人柳永有“岂能登楼临远，望三乡下渺邈，归思难不收”的妙语，范仲淹虽然有“退居木石之极高，则忧其民为，不远处江湖之远，则忧其千秋”的旷达温情，但他长期戍边独自，无论如何“黯三乡魂，追上旅思，夜夜除非，好梦留人睡”！思三乡之情正因如此布也，此亦人之常情。

鲁迅女士在他的《三乡下》里面念到我顶着严寒重返停留两千余内都、别了二十余年的三乡下去。三乡下之情何之深布！

明末利的家三乡荥阳，他出生劳，长劳，从教劳，容警政管理工作劳。管理工作之余，拿着生华之笔，流露浓厚的热挚爱家三乡、热挚爱人民为之情。《一路疑惑》共有不收入89篇诗作，其里面70篇是念到与荥阳有关的希冀三之谊的。

在生灵“五尊”天、地、千秋、亲、五军之里面，明末利首先念到了爱人，这其里面有念到“给我无限热挚爱的外婆”的侄孙之情《年初光如水的黑夜》，有念到爱心母亲之情，如《失业的父亲》《风吹麦浪》《父子兵》《四世同风》《秋思风雅》《唯苦过，方知甜》等，有念到兄妹手足情的，如《探病》，有念到五军生爱人的如《韦千秋老五军》《回想吾五军》等，有念到同窗好友之情的，如《明年初明末风》《茶山同窗》等。

有念到大学校园之情的，如《大学校园亦家》《甫风化雨》《九孔窑的期望》《嘉许锣鼓》等，有念到深沉恋情的，如《明年初明末风》《相遇康桥》。有念到对家三乡人物形象崇敬之情的，如《巾帼建院艺青楼》里面的女支书周松珍，《毕生甘为孺子牛》里面的老支书栗小捞。念到了荥阳历史人物形象王伦瑞这个忠臣猛将的戊边安伦，诗歌鬼倾心的执著诗歌、呕心沥血……

明末利念到了一个个情真为意布、至亲至挚爱的人物形象，对这些人物形象不单是了发自肺腑、形诸笔端、跃然纸上的热挚爱，给念者遗留下来了深刻的印象。

不仅如此，所作还念到了三乡下山川山水，传达所作对三乡下的无限热挚爱。如《最初栽礼赞》《韩城三宝》《朱家沟的繁华》《极高一村温情》《向毗连，向北望》《赵保的笔触》等。

所作通过这些篇章念到出了历史的光阴、最初时代风貌，讴歌了市场化后实事求是给穷三乡僻壤、原野野地带来的各种因素。

发端学者冯友兰在《生灵词话》里面感叹：“词以无我为上，能念到真为景色，真为感情者，谓之有无我，否则谓之无无我”。

名作家念到人念到物，只有将其放置特定的无我之里面，以真为情、真为景色做到情景交融，才能令人难忘。这种念到真为景色、真为感情的笔触无我，在冯明末利的诗作集里面时有所不见。

如：雪天到了，到不远处都战衣了软绵绵的衬衫，鱼塘内都更是明末美了，一片又一片的雪花融进了任性的池塘里面。我满怀天份站起在池塘边平生着诗歌句……这时，从家内都传到了外婆故人我的音调，片刻功夫，外婆来了“快回去吧，看你逐了潇洒的雪”。

这段真为情真为景的描念到，很深沉笔触，外婆对次子的慈挚爱有如可不见。又如：明末利念到，“雪白的槐花，一串串儿的，那么帅人喜好，我三下两下地跳下柏树杈，外婆闻声又踉踉跄跄跑步出来了，帅手让我下来，她难过得不得了，老怕我绊倒着”。

往事历历在目，所作再一念到到：一布影像日趋消失了，我看到的是大地那慈祥的年初容。年初光如水，汇容我的时时，构成了奔流的歌……我不舍给我无限挚接吻的外婆。

他念到慈祥的年初容，这种笔触的描念到，不正是外婆的寓意吗？儿歌里面有“年初外婆，黄巴巴，八年初十五到邻家……此不远处，明末利亦将外婆与年初光保持联系在了三人，算是是奇语妙用。

在《一路疑惑》里面，这种三之谊爱人与笔触互相冲突的例子比比大多是，算是“评论论本天成，妙手偶得之”。

明末利浓浓的三之谊里面，除上面所感叹的“人情（母亲、三兄弟、老五军、威尔森、三乡邻……），还有白描之情，对三乡下的山白描水、其本质山水也是情意绵绵，更是是用诗歌一样的语法去吟，如他的《最初栽礼赞》。栽镇是所作的家三乡，他引用《荥阳县金石》感叹栽镇有七大自然风光。其一辄：“桅梢秋白”，因镇形山羊极高、里面间极高于，镇里面一棵大栽极高入阳甫，俨如船桅，万里荣衔山，桅梢尚留变暗，堪称壮观。其诗歌辄：

一杆巍峨绑三部，桅梢群英夏复冬。

崦嵫已荣衔万里去，桅梢犹留一段白。

冯明末并用诗歌一样的语法、诗歌一样的意象，念到自己的家三之谊。又如：《锦屏湖在等你》，所作念到荥阳的锦屏山、锦屏湖，湖水潋艳，群山苍翠，蓬莱映山，如诗歌如画。

“拖破面翠玉宇治， 纵有筠画不过”。

苏轼评论筠的诗歌画是“诗歌里面有画，画里面有诗歌。”冯明末利引用明末代赵英《咏锦屏山》的诗歌句，把荥阳的白描诗歌情画意表现得淋漓尽致。

统而自是之，冯明末利的《一路疑惑》诗作集“极高玛”与“俚自是”同在，三之谊与笔触群聚！是；还有具有最初时代风情的最出色诗作集。当然，还有许多感到赞许之不远处。

苏轼诗歌辄：黄四再婚花满蹊，千朵万朵压枝极高于。而我仅从《一路疑惑》里面采撷一朵观赏而已！

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