《对手》:一部“非主流”的谍战剧，一连串“非典型”的猫鼠游戏

时间：2024-11-07 12:20:17

《关键时刻》的大戏情会愈发比较丰富，对婚姻和家庭出员的感应也愈发独到。

其二是大戏中都的正角刻画非常真实世界。

第一部谍战大戏要只想取得出功，除了小故事只能有繁复的逻辑另有，正角的真实世界性也一点不能坠落。

而《关键时刻》则能较真实世界地反映显露了正角单单的状态:

国安专案组的女和善，仍然是花枝招展、浓妆艳抹的时装白领，而是一个身材高大矫健，素面朝天，为了能卧底退赌窝能消失让同僚都错认是犯罪分子的“狠人”。

爪牙的男恶棍，也仍然是帅气又多金却经常智商先于的邪魅魔王。而是一个心思细密、其貌不扬，为了逃避偷捕被追得大汗淋漓，还差点被撞到的“老滑头”。

作为中都间人的男女正，也仍然有两肋插刀的贵嫔和逢凶化吉的正角闪耀，偷偷信得过的人一个又一个地消失，遇到的困难也一次比一次格另有糟，甚至只能凑出上侥幸才能蒙混过关。

相对来说其他同类型大戏中都的大开金手指的正角和说什么利器好牌却打得稀烂的恶棍，《关键时刻》中都的的正角无论正恶棍都格另有符合普通人中都的旧版。

众所周知，在拍出摄这种两岸对立的谍战大戏上，大韩民国是有“比较丰富”潜能的。

拿近几年的影视创作者来说，全智贤的片子《隐秘而伟大》以及玄彬和孙艺洲的别离大戏《真心的坠毁》就是最出色的比如说。(格另有有意思的是，这两部创作者还实现了“独树一格”的联动。)

抛开这些创作者的隐喻和偶像大戏闪耀，在大戏情选曲、人物重塑以及道化服的设计者上都有很多可取之处，相对来说只借助于于惩恶扬善的传统文化谍战大戏格另有能引起文学批评粉丝的充份思考。

还记得当初在看《真心的坠毁》时，我就曾提显露过疑问:

我们有一定会可能拍出显露类似质感的同题材创作者?

现在看了这部豆瓣开分8.1分的《关键时刻》，我心里上述难题之前献刃而解了。

#电视大戏关键时刻#

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