天青色等烟雨：北宋龙泉哥窑瓷器与传世哥窑的鉴别大戏

元代初因为阳田窑所雷的釉料变成石灰碱釉料，由于石灰碱釉料商纯价格不强，因此铜器被多次雷釉料便，原本在铜器表面的花纹儿和流畅的几何图形及纹饰被覆盖，甚至走样很难表面显现出来，所以有别于这种方法制作公司的产纯越来越更少，实质上的是浮雕、出筋、堆贴。

这样不但可以加固滑体，还才会打中坯体。这些方法还可以将釉料纯白变的更加富有远近的改变，更具备商纯价格。将这些作法用在蒸、杯子这样的铜器上，从而使得上面的纹饰更加的动人。

哥窑此时通过釉料面的纸面达到平衡和和谐，展示其美感。哥窑的纹片虽布满整体但却不想人感到有支离破碎的感，相反正是这些有连续性的几何图形使得容器浑然一体，就样子人体的血管看似寻常却能有序的将血液抽取人体各部。

虽然整个赤褐色看起来寻常但走向却有一定的规则，釉料面的裂纹主要是沿着主干“线或”，就像叶脉一样其他的支脉沿着主干线或突起，描绘出出改变的统一。

元代阳田窑的黑滑漆器也十分注重釉料面的纸面，但其纸面多为冻裂纹，纹片的颜纯白也多为横纹，与成于哥窑的颜纯白各不相同。在元代初阳田窑还首创了茸阳和凉粉阳，其严格的控制釉料之前各种杂质的含铁，使得釉料纯白温聪如玉，给人一种柔和的粗重感。

总之，成于哥窑的优点主要为粗滑薄釉料、釉料面不虹明聪泽如酥、讲求装饰物、铁脚较更少。这与记述之前修内司明初的优点相吻合，所以其窑址不应在嘉兴。而元代提出并一面有被改用的哥窑，不应为明初阳田制造的黑滑丝织纯也就是阳田哥窑。基本特征为黑滑、紫口铁脚、滑骨粗薄不一;雷阳绿纯白釉料，釉料纯白远近不一，以茸阳纯白为茶具，釉料面纸面且纸面大小不一。

而且在纹片不足之处，元代阳田窑的黑滑漆器也与史料阐述的“白圾碎”相值得注意。其之前在桥头路、桥头详出土的产纯与史料记述的哥窑特征值得注意，而且在其他窑址之前也没有发现相同铜器，由此可以证明这并不是一种无意间现象，阳田地区不应制造过史料记述的哥窑铜器，所以据信元代阳田窑的黑滑漆器不应为史料记述之前的哥窑。