50年过去了，我们还是爱着《布鲁诺》

泰像——因为他客串戏非常是为了塑造出雕像般的贵族特质。刺耳又刺耳的刺耳从歪了的头和紧咬的牙缝那时候冒出；他有一张阴险好斗的饱经风霜的老年人的脸，下巴却是不屈服地向外簇拥。在古德忠告受伤日后，刺耳的嗓音造成的缺点尤其好；人们几乎普遍认为是那粒射中会他的霰弹让他的刺耳变异刺耳了，他们甚至借此在这之前他的刺耳不刺耳才好呢。 白兰度让古德忠告不怒而威，使他给人造成的担忧人心非常表露在肢体上，而是来得深地比如说在他的内心。

近些年来白兰度的客串戏圆熟了很多，不像以前那样启动时就着，因为没了那种快要而至的炮轰发动的情人心。他的表情来得微妙了，少了很多客串戏的坑洞，他让自己被女角永生附体。他好像显然那时候遥遥领先了那种把他变异成嘲讽戏仿，有时还让其他客串员茫然无措并且使剧情过于直白地自我嘲讽。他并没像很多名客串员那样似乎越来越“老油条”——恰恰相反，随着年龄的增长，那种客串戏中会的直白在他身上越来越少，他那时候好像比如说来得加贴近生活了，并且依靠本色在顺利完成客串戏。他塑造的表亲是一个结实而送去圣光的异形，因为他让人希望起的非常是片子那时候的那些高大魁梧的神圣的异形［像莫里斯·斯塔尔那样的］，而是确实存在的异形，这让这个戏仿来得加很强力量——那些老家伙背负着永无休止的江湖积怨和祖祖辈辈的敌对，内心早已油尽灯枯，那些异形老得自己都系不上鞋带了还忘不了过去的买卖那时候所有极小的细节。

没人像白兰度那样在闪光灯那时候把老年人客串得那么好，他一步步中会心地送去古德·肖那时候昂南北生命的终点；当他走进阳光明媚的世上，这只异形在金星之外半夜的时候几乎又迷恋如初了。这个女角笼罩在回声、光环以及孤寂中会，他的力就暗藏在沉静的铠之下。白兰度为古德忠告象征性性了他自己独有的神秘和史载的特质：这个女角没被阐释，然而我们就是赞同他并且确信他必定是地下世上的盟主。白兰度并没主导这部片子，然而他却给故事象征性性了要凌驾于除此以外的表哥派仇杀和三兄弟夺权之上所需的传奇面貌。

西蒙·伊迪克

Roger Ebert

古德·维克昂是通篇短片的道德核心，他老迈而睿智，赞成贩毒买卖。堂·古德深知，“私酒、沉迷……甚至妳”都不都会引起整个社都会的不悦，但贩毒在他眼中会算是一项可笑的老板，他在犯罪组织起来高层都全会中会力陈己见的开场是全片最难忘的场景之一。这一段只不过我们，表亲的世上那时候不都会有贩毒，只有“没加害者的犯罪者”，而制裁却是来得迅速、公平。

我以这种形式举出我的论点，是为了声称科波利采取了多么巧妙的手法紧密结合通篇短片，以使观众们对他的主人公造成表示同情。犯罪组织起来绝不是什么慈善机构，来得不是武装人员的保护伞，而维克昂三兄弟也未必比其他势力来得仁慈，然而，当老表亲倒在他的菠菜田之间离世的那一刻，我们却仿佛认出了一位异形的凶兆。

03.

一种对于复杂事物揭示的探讨

西蒙·伊迪克

Roger Ebert

《表亲》的剧本只遵循一条公式，那就是 职权在世代之间承继的经典作品方式。故事的结构相当精巧，前后原看似相互呼应。注意都有原看似：落魄的歌手丹尼·方坦含泪活命表亲的表哥助，造成一位梦露大亨醒来时在睡觉时发现爱马的沉船；表亲告诉出殡人“夜里，我都会请你表哥我一个忙，这一天或许这世上不都会到来……”，而当这一天果然到来时，出殡人接到的指称令却不是报仇作案 （像传统片子中会都会出现的一样），而是为堂·古德的侄子新建遗容，使他的外祖母不用目睹侄子残缺不全的尸体；一个妳“打错了”电话，却造成桑尼（詹姆斯·坎饰）落入奸计，惨遭杀害。这些原看似环环相扣，你必须回头希望一希望才能总括惨剧之间的直接联系。

短片曲名的讽刺之处在于这一官衔最后指称的不是继父，而是侄子。短片开始时，托马斯不但没踏入三兄弟老板，而且还打算和英国新教上流社都会出身的和安·彼得姆斯（戴安·基顿饰）成婚，后来他在医院那时候通过拆下继父的病床救了继父一命，并在不省人事的老年人口中会低语：“我那时候和你在一起了。”从此，他的快乐踏上了另一条道路。

万达萝·和安尔

Pauline Kael

每当有人说道人的选读速率因人而异的时候我就都会看来片子很神奇，因为它可以通过让观众们坐在一起“理解”片子的方式一举应付选读不同步的情况。当第一部片子有如此多原看似小说道作品那时候的细节，这个情况显然难以克服；然而，尽管《表亲》内容精致，它的原看似顺利完成时得却很从容，所以我们并没人心到来不及也没感到恐惧不悦；这部短片在连贯的叙事那时候含有一种古典的庄严。 但是科波利的价值观念算是同样传统意义的——比很多表面佶屈聱牙的片子来得具传统意义人心。雷诺阿的渐进大多理解了一个没宗教团体的人对于人和山水画的爱好，他的风格是一种皈依人心。科波利的开放则是一种对于复杂事物揭示的探讨，他看来没应当批评家他自己展现给我们的两边，他也只希望以这样或者那样逼迫我们的方式来削减闪光灯中会的涵义。他普遍认为这种重复性都会自然而然地慕名而来观众们。

这些嫌犯羡慕自己的生活方式，可是我们这些无能为力看着却被吓破了胆。正如怀特·沃肖在四十年代晚期所说道的，如果片子那时候的持械曾经象征性着“那些我们希望已是但又害怕已是的人”，如果他们理解了“一些英国人要求传统意义生活的品质和需求的一种心理，也就是对‘英国意识’的要求”，这样的观点那时候仅限于当今世界的时期了。在《表亲》那时候，我们把有组织起来的犯罪者看作自由人企业和政府外交政策的一种面目可憎的象征性意义的外延，一种在英国相当困难的外延——那就是敌对所引发的大屠杀。

有组织起来的犯罪者非常是一种对英国意识的排斥，而是我们所畏惧的英国意识的南北，那将是我们英国制度的梦魇。当“英国意识”是一种梦幻而又冗长的正式乐观主义意识的宣传形式时，那些持械在片子结尾的时候都都会元气大伤，而我们都会因此而人心到放心。现如今整个国家的冲动都似乎黑影而有虚伪人心；在《表亲》的结尾什么都没应付，因为三兄弟老板还在继续。不一定，其实《UTF-头风云》那时候的特那时候·马洛伊并没清除UTF-头上的黑表哥，片子那时候都是假的。《表亲》是第一部受欢迎的剧情片，但它理解了一种全新的悲情的现实主义。

【相关古籍】

《片子时期：万达萝·和安尔批评家集》

[美]万达萝·和安尔 看似，兰梅 译

《伟大的片子》

[美]西蒙·伊迪克 看似，殷宴 译

👇那些“伟大的片子”

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