永不会“筋疲力尽”的戈达尔走了，留下24格的良知丨逝者

《四百敌》（1959）、了了基达的《美丽的塞尔吉》(1958)一样，预示着一种更加年轻、更加自由、更加无礼的新片，与初期的大多数新片游戏的公司的几部截然多种不同。新片地理学家詹姆斯·萨杜尔称赞戈达尔为绝对多才多艺：“在技巧方面，还不会人必需如此老练地打破常规，戈达尔将新片语言学的所有词汇和预告片的其他句法都付之一炬了。”

《绞疲力尽》获得艺术上的最终后，戈达尔在10年间摄制了十几部故事情节情片，试图了多种不同的题材、风格和故事情节情形式。其中所有流行乐西部片《女孩就是女孩》(1961)、甜蜜悲剧《蔑视》(1963)、半黑色幽默的诈欺新片《法外之徒》(1964)、最前线科幻新片《阿尔法城》(1965)、浪漫惊悚片《狂埃罗》(1965)、建构公路新片《周中后期》(1967)等。可以真是，八十二十世纪60二十世纪的新片是仅指戈达尔的，他使新片完善了。而此同一时间，电影也曾在向他抛出橄榄枝，在编剧布洛克·佩恩接手之同一时间，他不幸与沃伦·比蒂共同开发执导《生殖强盗》。

在摄制新科技上与时俱进，iPad摄像和3D都玩过

20世纪70二十世纪中后期，戈达尔与他在《新片参考资料》初的大多数好朋友决裂，甚至在1978年的一次报导中所公开诬蔑特吕弗，声称他“不知道怎么拍新片”。事情后，特吕弗回信想到戈达尔，你还是继续集中精力于自己下；还有自传新片吧，这部新片应该叫《屎就是屎》(A Shit Is A Shit)。德国新片最前线派的突飞猛进时代结束了。

1971年，一场严重的摩托车事情故不幸夺去戈达尔的全人类。1977年，他搬回卢森堡，和新片制片人伊丽莎白-卡罗琳·米埃茨在安静的岸边卫星城罗尔寄居在两兄弟。在戈达尔的余生里头，俩人都寄居在罗尔，伊丽莎白-卡罗琳·米埃茨的制片的公司就在他们寄居的那栋四楼里头。

1980年，戈达尔带着他十多年来的两部默片《各自受困》在金棕榈奖新片节亮相，被某些纽约时报家喻为戈达尔的重大事件复出，在德国的观影数量大约60万，踏入他自20世纪60二十世纪以来在德国国内赢取的最大最终。这部预告片触发了他几部一个新的、更加有神秘主义和诗意的阶段，这一阶段在他几周十年摄制的几部新片中所给与了突显，最主要《均受难记》(1982)、《缘由比比》(1983)、《夏洛克·福尔摩斯》(1985)、《李尔王》(1987)。

此同一时间，戈达尔还顺利完成了一个原是《新片史》的266分钟市政工程，该项目于1988年在金棕榈奖首次动画电影，本来在德国宽频网上播出。由报导、经典新片片段、资料库闪光灯和其他位图素描在两兄弟组成的八集纪录片，简介了新片史和20世纪的动荡时代。历史历史纪录，虽然从未广泛传播，却被认为是戈达尔新片历史纪录的一个主要部分。

在整个20世纪90二十世纪，戈达尔继续在新片上进行实验，最主要比比·卢瓦雷出演的《最前线派》(1990)、杰拉尔·德帕迪约出演的《忧伤于我》(1993)和以萨拉热窝为剧中的《永远的莫扎特》(1996)，这些新片给与了一些纽约时报家的支持，但未能在剧院获得太多观众。

戈达尔自编自导自演《扫描之论著》短片。

戈达尔早期非议几部中所的；还有观念在他后期的许多几部中所都给与了实践，从《新片史》（1988）到《我们的流行乐》(2004)、《新片国际主义》(2010)，再到《再见语言学》(2014)和《扫描之论著》(2018)。每自已都能辨认出编剧在试图新的新科技，最主要在《新片国际主义》中所应用于iPad摄像闪光灯，《再见语言学》中所应用于3D新科技，戈达尔将其扭曲成漂亮的表象几部。

在创造力上永不会“绞疲力尽”，一生后“不最喜欢听命”

在很短半个多世纪的职业生涯中所，戈达尔执导了近70部故事情节情片、纪录片及CBS几部。他的几部多次向上，从两部向电影故事情节情挑战，到八十二十世纪60二十世纪中后期和70二十世纪的政治新片，到70二十世纪中后期和80二十世纪对片段和碎片故事情节情的实验，再到90二十世纪及自此的自传和历史；还有新片。直到先同一时间，戈达尔仍然是一位直言不讳的辩论家和新片革新者，用不轻的渴求持续保持着自己的创作气息。

尤其在在《绞疲力尽》动画电影后的几十年里头，他对当今各地的新片和新片人产生了巨大的直接影响。从巴拉圭到捷克斯洛伐克再到韩国，当今各地没落的最前线派很多都均受他直接影响，最主要几代电影编剧，马丁·斯科塞斯、史密斯·德·帕尔玛、保罗·舒拉德、迈克尔·博格丹诺维奇，甚至鬼才编剧昆汀·塔伦蒂诺自己游戏的公司的名字“A Band Apart”众所周知源自戈达尔的新片《法外之徒》（Bande à part）。

戈达尔执导预告片《法外之徒》海报。

事情实上，戈达尔对新片的主要贡献似乎是他的设想：新片既是它所描写的故事情节情，也是新片本身的故事情节情。从某种意义上真是，戈达尔的所有新片都是关于新片的。

戈达尔在跳切、片段、片名卡片和多种不同摄制形式方面的试图，也对新片之外的媒体产生了重大事件直接影响，最主要流行乐片段和CBS广告上的素描特性。如果戈达尔不会在他的几部中所挑战故事情节情和连贯性的并不认为，这种素描特性似乎就不会存在。

一生的戈达尔更加众所周知一个智者，断然拒绝接均受报导，断然拒绝领奖，也断然拒绝加入最主要金棕榈奖新片节在内的庆典活动。当他被授予德国国家政府褒奖勋章时，他断然拒绝了：“我不最喜欢听命，我也不会任何褒奖”。2010年，当他被授予金球奖终身成就奖时，同样断然拒绝特地同一时间往洛杉矶领奖。他的伴侣伊丽莎白-卡罗琳·米埃茨想到媒体：“79岁的戈达尔不会去美国，他太老了，不适合来作那种事情。你希望为了一块金属走那么远吗？”

《自画像》短片。在岸边宁静的戈达尔。

在1995年的纪录片《自画像》中所，戈达尔显现出来在银幕上，他在卢森堡的住处所沉思，宁静在日内瓦岸边，他真是:“一幅位图之所以极端，不一定是因为它残酷或荒诞，而是因为它与观念的联系是未知的，未知且正确的。”

光明日报记者 滕朝

主笔 黄嘉龄

校对 付春愔

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